John Grant Junge aus Michigan

„Boy from Michigan“, produziert von seiner langjährigen Freundin Cate Le Bon, ist Grants bisher autobiografischstes und melodischstes Werk. Grant hörte im Alter von zwölf Jahren in Michigan auf, ein Junge zu sein, als seine Familie nach Denver, Colorado, zog und den Rost zum Bibelgürtel verlagerte, einem weiteren Aussichtspunkt, um die Auflösung kollektiver Träume zu beobachten. In 12 Titeln legt Grant seine Vergangenheit dar, um sie einem sorgfältigen Kreuzverhör zu unterziehen. In einem Jahrzehnt, in dem er selbst Platten aufnahm, hat er spielerisch mit Stimmung, Textur und Klang experimentiert, um so die Ernsthaftigkeit seiner Gedanken zu verwirklichen. Am einen Ende seines musikalischen Regenbogens ist er der vom Kampf gezeichnete Pianist, am anderen ein robuster elektronischer Autor. „Boy from Michigan“ verbindet beide nahtlos

Mit Le Bon an der Spitze reduzierte Grant seinen Schwung und maximierte die emotionale Wirkung der Melodien. Eine Klarinette bildet das Fundament eines Liedes. Ein Vorchor fühlt sich vom klassischen Human League abgehoben. Es gibt ein Saxophonsolo. „Boy from Michigan“ pendelt letztendlich zwischen Ambient und Progressiv, ruhig und wütend. Die erzählerische Reise des Albums beginnt mit Grant in seiner künstlerisch schönsten Form, drei Liedern aus seinem Leben vor Denver (die Michigan-Trilogie, wie Grant sie nennt): der Titelsong „The Rusty Bull“ und „County Fair“. Jedes Stück entführt den Zuhörer in einen bestimmten Ort, bevor er seine Bedeutung anhand einer umfangreichen Besetzungsliste lokaler Charaktere entwirrt, die oft den unkultivierten Glauben der Kindheit symbolisieren.

An anderer Stelle bieten Titel wie „Mike and Julie“ und „The Cruise Room“ einen ergreifenden Einblick in Grants späte Teenagerjahre in Denver, während die Mitte des Albums durch ein Paar „Best in Me“ und „Rhetorical Figure“ hervorgehoben wird aus scheuen, gelehrten Tanzmelodien, die auf der Abstammung von Grants Elektropop-Helden Devo aufbauen. Kindheit als Horrorerzählung ist das Thema von „Dandy Star“, in dem ein kleiner Grant beobachtet wird, wie er den Mia-Farrow-Horrorfilm „See No Evil“ auf einem alten Familienfernsehgerät sieht, und schließlich in „The Only Baby“ (veröffentlicht im Januar). Grant zieht seine Rasierklinge aus der Tasche, um Trumps Amerika sauber die Kehle durchzuschneiden und verfasst damit ein vernichtendes Epitaph für eine Ära akuter nationaler Entlarvung.

Obwohl er seit 2011 in Island lebt – im selben Jahr, in dem auch bei ihm HIV-positiv diagnostiziert wurde – verbrachte Grant seine Kindheit und prägenden Jahre in den USA und behält die US-Staatsbürgerschaft. Als er aufwuchs, war Grant einem tief verwurzelten Hass auf jeden ausgesetzt, der in der Schule als homosexuell galt. Nach dem Ende seiner ersten Band The Czars gab Grant die Musik für über fünf Jahre ganz auf, um dann als Solokünstler größere Erfolge zu erzielen (seine gefeierte Solo-LP „Grey Tickles, Black Pressure“ aus dem Jahr 2015 erreichte die Top 5 in Großbritannien). Grant hat die Royal Albert Hall ausverkauft, ist in Glastonbury und Latitude + more aufgetreten und sein Song „Snug Snacks“ war in Pitchforks „Songs That Define LGBTQ Pride“ zu hören. Mary Anne Hobbs, Moderatorin von BBC Radio 6, beschrieb Grants Musik: „Der größte Teil des Songwritings, auch wenn es auf einer wahren Geschichte basiert, ist auf irgendeine Weise ausgeschmückt. Aber Johns Texte – sie sind so wahr, dass sie genauso gut mit Blut geschrieben sein könnten.“ "

• 2LP, gepresst auf 140g schwarzem Vinyl
• Klapphülle mit glitzerndem Glitzerauge
• 2 Innenhüllen mit Gemälden von Gil Corral
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• Download-Karte im Lieferumfang enthalten